
Спасибо всем, кого интересовала работа нашего фонда.
Ниже – ответы на те высказывания, которые можно было принять в сообщении bugur за вопросы. Очень прошу всех – не ругайтесь друг с другом, не переходите на личности, не оценивайте. Раздражение – плохой союзник и никого еще не приблизило к истине.
Этот пост, я думаю, не выйдет в топ – он очень длинный – семь страниц в Ворде. Я старалась отвечать коротко, но пунктов, которые требуют комментария, довольно много. Надеюсь, что у всех, кто близко к сердцу воспринял текст bugur достанет усердия ознакомиться с разъяснениями.
За сим остаюсь
Инсульт прервал жизнь Евгения Гинзбурга – одного из немногих рыцарей и классиков музыкального телекино. Это свое мастерство он передал и «большому кинематографу», продолжив лучшие традиции отечественного мюзикла.
Один из его последних фильмов для «большого экрана» уже практически не дошел до зрителей в силу безразличия новорусского проката к российскому кино. Это была «Анна» - музыкальная версия драмы Островского «Без вины виноватые», где действие было перенесено в наши дни, и Любовь Казарновская сыграла знаменитую певицу по фамилии Кручинина. На фестивале «Литература и кино» фильму дали приз с формулировкой «"За невероятную до изумления трактовку великой пьесы», но на экраны он уже не выходил. Один из популярнейших в прошлом жанров доживал последние дни: рожденная песенной, наша страна переходила на язык суровой прозы.
А начинал Евгений Гинзбург в пору его расцвета и всенародной любви. Начинал на телевидении, художественный уровень которого в этом жанре определил на многие годы. Он делал знаменитые «Бенефисы», музыкальные шоу в честь популярнейших звезд: Людмилы Гурченко, Веры Васильевой, Татьяны Дорониной, Ларисы Голубкиной, Сергея Мартинсона, Савелия Крамарова. Делал феерические «Волшебные фонари» - музыкально-пародийные фантазии по мотивам мирового кино. С Людмилой Гурченко он встречался на съемочной площадке еще не раз: сняв ее двойной телеконцерт «Песни войны» и «Любимые песни», где заложил основы будущей школы отечественного музыкального клипа, и дебютировав на «большом экране» киномюзиклом «Рецепт ее молодости» на сюжет фантастической пьесы Карела Чапека «Средство Макропулоса».
Жанр мюзикла он увлеченно разрабатывал всю жизнь: он его понимал, чувствовал и умел воплощать. Любил его особый ритм, его кураж, его азарт и фантазийную природу. При этом всегда брал в основу серьезную литературу: к упомянутым Островскому и Чапеку добавим Мопассана («Руанская дева по прозвищу Пышка»), Вольтера («Простодушный»), популярного в СССР фантаста Александра Беляева («Остров погибших кораблей»), грузинского классика Важу-Пшавелу («Свадьба соек»). Перевел он на язык музыкального кино и древнегреческий эпос об аргонавтах («Веселая хроника опасного путешествия»).
Мельница перенесла рождественские концерты из Театра Эстрады в клуб "Арена Москва" на 12 января.
в компании красивой незамужней женщины, между прочим?


You are viewing
sedoy_alex's journal